本書は、初音ミクとそれが生んだ現象がポピュラー音楽の歴史においてどのような意味を持つか、を論じたものである。初音ミクを、1960年代にアメリカ西海岸で始まった「サマー・オブ・ラブ」、それから20年後のイギリスで起きた「セカンド・サマー・オブ・ラブ」に続く、「サード・サマー・オブ・ラブ」としている。
ポップスの歴史に詳しい人からすれば、初音ミクを「サード・サマー・オブ・ラブ」とするのに抵抗があると思う。そもそも、本のタイトルに違和感を覚えるだろう。初音ミクは世界を変えてなんかいない、って。
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“メルト”、確かにすごくいい曲なんだけど、メロだけ切り取って聴いてみると、
どのメジャーレーベルにも一人はいる地味な女性シンガーソングライターが
一生懸命書いて歌って、でもプロモ不足で売れなかった「いい曲」と
同質のものを感じる。
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「初音ミク」「ニコニコ動画」といういわば”ハイプ”なしでは
ここまで注目されなかったことは間違いない。
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制作側にとってはあくまでも「初音ミク」は手段なのに、
受け入れる側は圧倒的に「初音ミク」を目的にしている。
supercellはつまり「初音ミク」という圧倒的に狭い「ジャンル」の
中から相対的に近い判断の結果として選択されただけじゃないのか。
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アニソン好きな人の言う「名曲」が、得てして「アニソン」という
ジャンルの中だけで判断された結果なのと同じ状況。
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「ニコ動」っていうのもある意味ジャンルに近いな。
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結局「初音ミク」というキャラの看板がベッタリ貼り付けられている
からこそ売れているというか、痛車じゃなくて痛音楽に近い。
この広まり方、売れ方は音楽という敷居の低さ故か？
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でもそれはある意味、普通のアイドル歌手が売れる
構図とさして変わらないんじゃないのか？
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ただ、そこには何もいない。初音ミクってイラストのイメージは
あっても詳細なキャラ設定とかはないんだろ？
何でそこまで入れ込めるのか。
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つまりそれって、二次元に本気で恋愛感情を持ったことのある人間じゃないと、
少なくとも「売れること」についての本質はわからないということじゃないのか。
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正直それなら俺わかんなくていいや、という気持ちにもなる。
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そもそも２ちゃんねるとかニコ動のヘビーユーザーの、
あの強烈な帰属意識っていったい何なのだろうか。
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「売れることが薄気味悪い」のではなく、自分にとって理解できない
ブツが売れていることが薄気味悪いだけじゃないのか。単に俺のせいか。
というわけで、「困惑している」ということが伝わればそれでいいです。
ていうか、これらの音楽をきちんと判断するには、何らかの感覚やニュアンスが
俺には決定的に欠けているし、でももしそれらを持とうとしたら、今度は別の、
これまで持っていたはずの感覚やニュアンスを捨てなければならないような
気がしてきたんだよ。
2009-03-17
(via gkojay)(via onykue)
(via gkojax-text)
(via sivamuramai)
(via hkdmz)
初音ミクとは、「みんなで使える有名人」である。初音ミクに歌わせれば「どこの馬の骨かわからない自分」という圧倒的なハンデを一足飛びに乗り越えることができる。分かりづらい人は、福山雅治が実はロボットで、誰でも自由に歌詞を打ち込んで歌わせることができると考えればいい。福山が歌っているという事実が、曲の作者を不問にする。そしてそれが素晴らしい曲だったなら、事後的に、作者は誰だ？と噂になる。作品さえよければ有名無名は関係ない。なんであんなもんが流行るのだ？と思う人は、そこに一攫千金アメリカンドリームが実現されていることを見落としている。
初音ミクの作曲家たちは、P（プロデューサー）と呼ばれ、しかもP名は往々にしてファンが作曲家に与える。ようするに客の前にミクが立ち、Pは舞台袖で見守り、それが大ヒットをした際にようやくPに名前が与えられるのである。名前をもらうことがひとつの目標となる。これは、逆に言えば、最初はみんな名前がないということだ。誰もが同じスタートラインから始められるのである。
東京で暮らす声優サキに舞い込んだ仕事の依頼。それは、意味の解らない呪文のような言葉を膨大に録音するという奇妙な仕事だった。
依頼したクリプトン社は、人の声を使ったシンセサイザーソフト「初音ミク」を作り上げ、プロジェクトは大成功する。
だが、「初音ミク」がユーザーによって多様な人格を与えられてゆくうち、サキの周囲では不思議な事件が起こり始める。
新鋭の才能が鮮やかに描き出す現代ＳＦの新世界。
後輩にモノマネを要求されたのでダイヤルアップ接続とXPのピンボールのマネをしたら「……先輩、機械としか付き合ったことないんですか。生身の人間のマネしてください」とか言われて、ならばと初音ミクのマネをしたら「先輩目を覚まして！ 初音ミクは生身の人間じゃない！」と平手打ちされました。
兄がパン屋の修行で渡仏した。
最初の半年くらいはたまにメールが来る程度だったんだ。
この前、急に電話が来たと思ったら
「職場に初音ミクオタクの先輩がいるから
日本でしか買えない初音ミクのCD送ってくれ
このパン屋で長く続けられるかどうかが
初音ミクのCDにかかってる」とか言ってる。
そういえばMSに初音ミクが出たとき、上司が「可哀想に」を連発するので理由を訊ねたら、｢この子、若くして死んでもて、科学の力でボカなんちゃらになってんやろ？」ってSFチックなことを言い始め、動揺して｢何言ってるんですか、ミクは生きてます！」と力説してしまったなど。
2007年に「始まった」ものをあげてみようと思う。
・iPhone。最初のiPhoneが披露されたのは、2007年1月9日に開催されたアップル製品の展示会でのこと。
・USTREAM。一般向けベータ版のサービスが開始されたのは、2007年3月のこと。
・ニコニコ動画。前年12月に実験サービスとして始まっていたが、本格的に『ニコニコ動画（β）』としてサービス開始されたのが2007年1月15日のこと。
・ボーカロイド。クリプトン・フューチャー・メディアから「初音ミク」が発売されたのが2007年8月のこと。
・ナタリー。日本の音楽ニュースサイトの代名詞的な存在になった「ナタリー」が開設されたのが2007年2月のこと。
・soundcloud。今では数多くの有名アーティストがアカウントを持つ音楽の共有サービスがベルリンで創業されたのが、2007年8月。
2012年の今の音楽ファンにとって「当たり前」になっている沢山のことが、ほんの数年前には存在していなかった。もう少しさかのぼると、YouTubeが「始まった」のは2005年のこと。そしてtwitterが2006年。YouTubeもツイッターも、最初はなんだかよくわからない「遊び場」のようなものだった。それが今では情報のプラットフォームになり、インフラになっている。
電車男の映画、懐かしくなって久しぶりに見たんだけど、いまの時代の状況ともうだいぶずれつつあるなぁと思った。
電車男は脱オタを頑張るんだけど、今見ると、あっ脱オタするんだって思って、意外って感じがすると思う。昔、オタクが普通に何かするためには脱オタするしかないみたいな空気だった気がする。今ぜんぜんそんなことなくて、コンビニで初音ミクのキャンペーンとか毎日のようにやってて、オタクをあきらめるみたいなの考える必要もなくなって、夢のような状況だと思う。
けど別にそんな古い映画じゃなくて、たった8年前だった。
西野カナ「会いたくて 会いたくて…」(『会いたくて 会いたくて』)
ニコ厨「メンヘラすぎるwww」「ひでぇ歌詞だな」「やっぱ三次女はクソ」
初音ミク「会いたくて 会いたくて…」(『Dear』)
ニコ厨「神歌詞」「泣ける」「この二つ目の会いたくては天国の彼からの返答(謎の深読み)」
